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Riassunto
Un funerale, una telecamera e due coppie che probabilmente non si sarebbero mai frequentate. È da qui che parte Possible Love, il nuovo lungometraggio di Lee Chang-dong, disponibile su Netflix anche in Italia dal 6 novembre 2026. Il regista sudcoreano torna al formato lungo a otto anni da Burning e lo fa con un film che mette insieme una crisi del lavoro e una crisi di coppia. Le due cose si incontrano quando una documentarista comincia a interessarsi alla storia di un uomo rimasto senza lavoro. Il gesto sembra semplice. A cambiare tutto è il fatto che, accesa la macchina da presa, ciascuno dei quattro protagonisti ha un'idea diversa di ciò che dovrebbe entrare nell'inquadratura.
Il film ha già vinto a Venezia il Leone d'argento per il Gran Premio della Giuria. Quello di oggi è il debutto mondiale in streaming, dopo il passaggio nei festival e le uscite in sala in Corea del Sud e in alcuni altri mercati. Se stavate aspettando un'occasione per vedere dove sarebbe andato Lee dopo Burning, ora c'è. E il punto di partenza è una delle domande più concrete che un dramma familiare possa fare. Quanto di quello che succede dentro una casa dipende da quello che capita fuori?
Due coppie davanti alla stessa telecamera
Mi-ok, interpretata da Jeon Do-yeon, vive con il marito Ho-seok, interpretato da Sul Kyung-gu, e con il loro giovane figlio Cheol. Ho-seok ha perso il lavoro e il licenziamento pesa ancora sulla famiglia. Il giorno di un funerale i due incontrano Ye-ji, la documentarista interpretata da Cho Yeo-jeong, e suo marito Sang-woo, interpretato da Zo In-sung. Ye-ji sta girando un progetto sui lavoratori licenziati e trova in quella famiglia una storia che vorrebbe raccontare. Mi-ok accetta di parlare davanti alla telecamera. Ho-seok, al primo incontro, reagisce con tutt'altro entusiasmo.
Questa differenza rende già interessante la premessa. Per una persona l'intervista può essere il primo momento in cui qualcuno le lascia finire una frase. Per chi le vive accanto, la stessa intervista può sembrare una porta aperta su anni di cui avrebbe preferito parlare a casa. Mi-ok e Ye-ji si avvicinano, mentre Sang-woo suscita in Mi-ok una curiosità che rende la situazione ancora meno lineare. Il legame cresce attorno a un documentario, un lavoro in cui qualcuno fa le domande e qualcun altro si espone con le risposte. L'amicizia può essere sincera anche quando quella differenza di ruoli rimane in piedi.
Il lavoro perduto entra nella vita di casa
Nell'intervista rilasciata ad Associated Press, Lee descrive Ho-seok come un uomo che si sente responsabile della famiglia e considera i colleghi quasi dei fratelli. Letto così, il licenziamento gli toglie anche una comunità e un modo per capire quale sia il suo posto. Una conversazione con sua moglie sulle bollette, sul figlio o su come passare la domenica può avere un peso diverso quando ogni risposta gli ricorda che la routine di prima è finita. Il documentario porta proprio quella ferita al centro della stanza, quando Ho-seok fatica ancora a darle un nome.
La coppia di Ye-ji e Sang-woo ha risorse e margini di scelta diversi. È un dettaglio che conta anche nei gesti di buona volontà. Il trailer mostra per esempio l'invito a una vacanza insieme. Chi propone una parentesi dalla vita di tutti i giorni può immaginare un viaggio piacevole, mentre chi accetta deve capire quanto raccontare di sé, come comportarsi e come interpretare la gentilezza di persone che conosce ancora poco. Si capisce perché, nelle immagini promozionali, una conversazione tranquilla o una pausa tra due battute possano risultare più cariche di tensione di una lite.
Il ritorno dopo Burning passa da quattro attori
Lee firma la sceneggiatura con Oh Jung-mi. Ritrova Jeon Do-yeon, protagonista di Secret Sunshine, e Sul Kyung-gu, che aveva diretto in Peppermint Candy e Oasis. Cho Yeo-jeong, già tra i volti di Parasite, interpreta la persona che può decidere quando inizia e quando finisce una ripresa. Zo In-sung ha invece il ruolo di Sang-woo, un uomo che, almeno all'inizio, sembra avere la risposta giusta per far sentire gli altri a proprio agio. È un quartetto in cui ciascuno cambia il modo in cui leggiamo gli altri tre. Ye-ji può ascoltare Mi-ok con autentica attenzione e domandarsi nello stesso momento se quel che sente funzionerà nel suo film.
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Chi conosce Lee attraverso Burning ritroverà nella premessa un interesse per quello che le persone credono di sapere le une delle altre. Stavolta ci sono di mezzo due matrimoni e una telecamera vera e propria, capace di produrre una versione degli eventi che sopravvive alla conversazione. Anche la squadra tecnica dice qualcosa sul progetto. La fotografia è di Kim Ji-yong e la musica è di Jung Jaeil, il compositore di Parasite. La scheda di Venezia indica una durata di 164 minuti. È un film da tenere in conto per una serata intera, soprattutto se a incuriosirvi è il modo in cui un rapporto cambia poco alla volta.
Da Venezia allo streaming del 6 novembre
Possible Love era in concorso all'83ª Mostra del Cinema di Venezia, dove a settembre ha ricevuto il Leone d'argento per il Gran Premio della Giuria. È passato anche al Toronto International Film Festival e al New York Film Festival. La Corea del Sud lo ha scelto come proprio candidato alla selezione per l'Oscar al miglior film internazionale. La candidatura nazionale è il passo con cui il paese propone il suo titolo all'Academy, mentre le nomination arriveranno con la selezione successiva. Il riconoscimento già assegnato, quello veneziano, si può invece leggere nel palmarès ufficiale della Mostra.
La disponibilità in Italia dal 6 novembre fa parte del lancio globale di Netflix. La scheda del servizio è già consultabile nel catalogo italiano con il titolo inglese. Per chi segue soprattutto le grandi uscite internazionali in streaming, è l'occasione di incontrare un regista che dal 2018 ha lasciato passare parecchio tempo tra un lungometraggio e il successivo. Per chi lo conosce già, c'è un punto di partenza familiare e molto quotidiano. Quattro persone si concedono abbastanza tempo per conoscersi, e quel tempo basta a mettere in discussione il racconto che ciascuna si faceva della propria vita.
Quando la macchina da presa resta accesa
L'aspetto che incuriosisce di più è il posto assegnato al documentario. Chi viene ripreso prova a dare una forma a quello che ha vissuto. Chi sta dietro la macchina da presa sceglie cosa chiedere e quando interrompere. E quando le coppie continuano a vedersi anche fuori dalle riprese, diventa sempre più difficile capire dove finisca l'intervista e dove cominci il rapporto personale. Voi da quale punto di vista vorreste vedere questa storia, da quello di Mi-ok che accetta di raccontarsi o da quello di Ye-ji che decide di filmarla? Fatecelo sapere e, per le prossime novità di cinema, continuate a leggere gli articoli sul sito e seguite il canale YouTube Top Games.
